罗兰 艾默里奇和安娜 福尔斯特(ASC会员):在《惊天危机》一片中围困总统官邸。
    作者:迈克尔 戈德曼(Michael Goldman)
    当导演罗兰 艾默里奇开始筹备拍摄动作大片《惊天危机》时,他最先联系了几个人,其中有一位就是安娜 福尔斯特。安娜 福尔斯特是美国电影摄影师协会的会员,也是他上一部故事片《无名氏》(见《美国电影摄影师》杂志2011年9月刊)的摄影指导。艾默里奇称那部惊悚片“精彩绝伦”,并说还想与她合作拍摄《惊天危机》。“我告诉她,她可以创作一部画面足够好看,甚至漂亮的动作影片。”我们聊的越多,她就越感兴趣,最终也同意加入。她答应的那一瞬间,我便高兴得大叫出来:“太好啦!”

    福尔斯特说:“在《无名氏》之前,我几乎已经不做摄影了(而是更倾向于做导演),因为我也不明白,自己作为一名电影摄影师还有什么不足——我曾经负责第二摄制组的全部工作以及视觉特效,但我想拍摄有真正动作的戏。很多制片人都会担心,让我(一个名不见经传的摄影师)担任这项工作真的好吗?但罗兰还是请我拍了《无名氏》,那次经历实在难得。我们开始讨论《惊天危机》时,我便很想摒弃视觉拍摄上的那些俗套来拍摄一部动作电影。”

    《惊天危机》讲述的是在一场针对白宫发起的武装袭击中,有名警察孤身奋战(钱宁 塔图姆饰)保护总统(杰米 福克斯饰),力挽狂澜的故事。艾默里奇认为,福尔斯特的最大贡献就是为影片大量的(加拿大蒙特利尔,梅尔影城里的)摄影棚场景营造充满现实感的外景日光提供了一种方法论,一种解决问题的独特方式,还有对用超广角镜头拍摄绝大部分画面的异常执着。艾默里奇说:“拍摄《无名氏》时,安娜让我接触到一支阿莱短焦距变焦镜头(LWZ.215.5mm-45mmT2.6),那支镜头马上成了我的最爱。我们几乎用它拍摄了《惊天危机》的所有场面,它的超广角可以拍到白宫场景中天花板和建筑的细节。为这样的屋子照明并不容易,但是安娜利用镜子和其它技巧克服了这一点。”

    因为电影的画幅确定为2.40:1,摄制组于是用阿莱Alexa Plus摄像机进行数字拍摄。选择它的理由是机器大小适中,机身轻巧,经久耐用,适用于多种平台的遥控云台。摄制组在拍摄过程中使用了三台阿莱Alexa Plus摄像机,用阿莱RAW格式记录到Codex记录器,而作为备份,又用LogC色彩空间将数据以Pro Res 4:4:4的格式记录到SxS卡里。摄制组在索尼PVM OLED监视器上观看影像,以特艺(Technicolor)蒙特利尔分公司的工作样片调色师特莱沃 怀特在筹备阶段制作的单基础查对表作为比对标准。这个查对表也被用在Blackmagic高清链接系统的所有显示器上。福尔斯特说:“除了这个查对表,我们还有另外两个备用查对表,有时补偿蓝幕的时候我会用到。因此我们(的影像色彩)外观上基本会始终如一,偶尔会调暗一档或者半档。现场则基本不做色彩微调。”

    一旦LogC信号的完整性出现问题,摄制组就会利用特艺公司的Digital Printer Lights系统来解决。数字影像技师茱莉 加索(Julie Garceau)说:“Digital Printer Lights系统对现场里视觉效果工作链内的每一个人都有帮助。这套文件对比系统是基于Rec709色彩空间的,所以它的一个级可以兼容文件对比和实时影像两种信号,由此同时记录文件对比和实时影像。一旦视觉效果确立之后,现场的品质控制就简单了。”

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