选择3D拍摄为剧情和人物服务,用“剧场感”表现电影

    菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》叙说了一个悲惨的爱情故事,同时也对二十世纪二十年代的美国梦进行了控诉。彼时的美国纸醉金迷,腐朽之至。小说是在1925年出版的。主公人杰伊·盖茨富可敌国,魅力非凡,而且极其的理想主义。小说写的就是这位理想主义者是如何一步步走向毁灭的。小说故事是通过尼克的视角叙述的。在192年的炎热的夏天,尼克闯入盖茨比隐秘的世界,成为了他唯一的好朋友。这样的故事素材看起来似乎并不适合拍3D电影,但导演巴兹·鲁曼(2001年,《红磨坊》的导演)坚持认为,3D拍摄对于观众理解剧中人的情感世界大有裨益。“巴兹是靠他的怪咖出名的没错,不过他在盖茨比里用的3D可都是为了剧情和人物服务。”摄影师西蒙·达根如是说。

    鲁曼和达根竭尽全力去营造当时纸醉金迷的氛围,使观众能够体会到那种享乐主义的世风。 杜根说:“盖茨比里的所有东西都是新的,都是现代的,都很好看。导演想要的效果和风格都得感谢3D技术的运用。他觉得3D技术似乎和现场的剧场表演有共通之处,影院的屏幕类似剧场的幕前,画面里的正空间(positive space)和负空间(negative space)似乎就是话剧的台前(downstage)和台后(upstage)。”

    (台前:剧场里,舞台上离观众较近的表演区;台后:剧场里,舞台上离观众较远的表演区)


    摄影及3D团队在此前的《霍比特人》等电影中熟悉摄影设备

    在正式开拍之前,导演在纽约和主要演员排演了不少场景,达根也参与其中。当时他们就决定用Red Epic-X 摄影机和3ality TS-5 来拍这部电影。通过排练,他们得以熟悉拍摄装备,也选好了镜头,还通过测试前景元素和后景元素来确定了电影的视差范围。

    “导演和达根决定用短焦距的镜头,就算是特写镜头也要用短焦距。这对于3D拍摄来说,很方便。”立体摄影师Alonso Homs说,“用较广的镜头,可以营造出很好的纵深感和立体感。同样是百分之一的屏幕视差,用32mm的镜头和50mm的镜头,得到的效果完全不同。”杜根还说,“用Zeiss Ultra Primes 的16mm到85mm的镜头,可以给画面带来更生动的现实感,也会给3D画面带来很好的立体感和纵深感。28mm 和 40mm 是我最爱的两只镜头。”

    早在正式开拍之前,A机的摄影助理David Elmes就开始接触Red Epic-X和3ality了。12年1月拍《霍比特人:意外之旅》的时候,他们用过了。Elmes回忆说,“Andrew Lesnie和他的团队很早就允许我接触、熟悉他们的摄影机和技术团队,这样一来,就超前了至少两周。此外,我们两个3ality 的技术人员Jeff Amaral和Don Presley正好刚刚拍完《超凡蜘蛛侠》(拍摄于12年8月),所以对于镜头和摄影机,熟悉起来就快多了。”拍摄团队用了2个标准的TS-5 完成了升降机上的拍摄,还用了1个碳纤维的TS-5 完成了Steadicam 上的拍摄。

    09年6月在拍摄Alex Proyas的《先知》的时候,杜根接触过Red的摄影机,当时他用的是Red One。他对于Epic-X有如下评价:“我就在现场给场景定好了色温和色调,然后Brook Willard(DIT工程师)在RedCine-X上对其进行微调。这保证了场景之间的连续性效果,尤其是场景没有连续拍摄的话,这样很管用。这也帮了Damian Wyvill大忙(第二组摄影师)。当然了,我还有很多经验丰富的立体效果工程师、立体工程师,和很多熟悉3D设备的技术人员。”

    拍摄的时候,内景的话,Duggan用的是T2.8-T4.0光圈,外景用的是T5.6-T8.0光圈。影片素材的拍摄:5K Redcode Raw,4:1的压缩率。内嵌分格线画幅比率为2.39:1。超出的部分大概占Epic传感器的 10%。这也为后期的重新构图和会聚预留了空间。

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