之前有很多观众留言,希望能看到关于调色的知识。可后来小编一想,其实没有一所学校能教你色彩怎么调,更多的还是经验的积累和对审美的锻炼。我们专访到韩国调色师李惠敏女士,她从韩国来到中国团队,做过很多一线的大电影调色,例如《催眠大师》、《致青春》等等。但她也会说,在刚开始进行电影调色时也会紧张,后来根据电影类型,会有一些自己总结预设,再用心去感受每一场戏的氛围,根据每一个镜头进行调色。

韩国调色师李惠敏的经验分享

 

    嘉宾:李惠敏 天工异彩调色师

    韩国东国大学影响电影专业美术系硕士生。从韩国首尔到中国北京,一直专注于电影美术、电影数字中间片调色(DI)工作,具有丰富的电影及广告调色经验。

    调色电影作品:《后会无期》、《催眠大师》、《101次求婚》、《匹夫》、《画皮II》、《黄金大劫案》、《龙门飞甲》、《转山》、……

    广告作品:《宝马X4系列》、《手机百度》系列……

 

    文字整理:

    V电影:当时是怎么进入电影调色行业的?

    李惠敏:我大学的时候学的是美术,后来去了一个教电影课的教授开的调色公司,于是就进入了调色行业。每一次电影调色,都是我成长的阶段,调完一部作品我都会得到很多东西。每一次调色面对的摄影师都不一样,这样在技术上局限性也会变小,面对不同的摄影师的时候学到的东西会更丰富。

    V电影:调色前会有哪些准备?

    李惠敏:对于一级校色和二级校色的顺序没有一个完全的规定,但是对于我来说,一般会先定下整体的色调,首先我们的调色会先达到电影院设置标准的要求,对于这个标准我会到一些大的电影院去看一下。

    V电影:CG镜头和普通镜头调色的差异在哪?

    李惠敏:根据电影中特效镜头的多少,在调色方面我们会有不同的方案。如果特效镜头不多,我们把做特效的原始画面调色的数据直接套用上;如果特效比较多的画面我们会进行进一步的修改;如果画面中大部分都是特效镜头,我们先不会对这个画面进行调色,等特效做好以后我们再进行调色。

    V电影:跟DIT合作时,如何保持有效沟通?

    李惠敏:我们也跟DIT合作过,他们的素材会陆续拿过来,在全篇素材拿来之前,提前了解一下素材的信息。这样有的时候摄影师提出的问题,调色师也会回馈给他,调色师如果有问题,也会通过DIT和摄影师沟通,在剪辑快要完成的时候我们就开始调色了,但是不一定是最终的版本。故事的发展情节的变化等等,在剪辑到百分之就是的时候大体已经知道,这样更有利于调色。

    V电影:调色基调是导演还是调色师来定?

    李惠敏:会先有一个剪辑的样片,调色师会看一下剪辑的样片,然后提出自己的想法,等导演过来和他沟通。导演来的时候我们会用原始素材调色,调色师会先看剪辑本,然后在原始素材上进行一些调色,根据项目的不同可能实施的方法也不一样。有的电影会每一场戏挑一两个镜头,把基调调出来,然后在进行全篇调色。有的导演会每一个镜头,都会跟着一起来进行调色。如果导演说的调色要求比较宽泛,调色师会把自己认为最好的效果调出来,给导演看。还有就是和导演进行进一步的沟通,引导导演把他想也的效果表达的更加清楚。

    V电影:如果导演或摄影指导无法提供具体的要求,该如何处理?

    李惠敏:一开始调色的时候,会有些紧张,但是现在已经有了经验,所以不会紧张。会用幽默的方式进行沟通,调处最好的效果。有的时候对于一个画面,我会调出两个风格供导演参考,然后在其中一个风格上面进行修改。

    V电影:根据不同影片的类型特点,会有哪些常用规律?

    李惠敏:一般我们调色的时间是两周到三周,有的导演要求的更高的话可能花费的时间更多一些。爱情片会针对女演员的皮肤进行细致调色,让皮肤看起来更干净一些,象恐怖片或者悬疑片,为了营造气氛可能会更注重周边的环境,对于一些空镜,比如说树的颜色蓝天的颜色等等,会调的漂亮一些,让人感觉阳光充裕。

    V电影:是否有积累一些自己的色调预设?有什么参考片?

    李惠敏:我会把调色中感觉好的颜色保留下来,之前调色的颜色,用到别的画面当中可能不一定好看。因为每个素材不一样,如果套用之前的颜色可能效果不是太理想。我会把好的画面的数据记下来,如果再遇到类似的镜头我可以用到。

    比如说回忆的戏,上一次我调的很漂亮,但是我不可能一直用一种效果,在遇到回忆的情节的时候,我可能会调处另一种效果。有些导演会提供参考图给调色师看,看到参考图之后调色师可能会想到,之前看过的某一部电影中的画面。

    比如之前调过的《匹夫》,可能会接近美国一些西部电影,我就会参考一些西部电影,根据《匹夫》的特点,找出最适合的一部西部片进行参考。但是只在电影中找颜色参考可能太局限了,我还会找一些艺术画风景画进行参考。

    V电影:一般会从哪些方面来调节电影的色彩?有什么经验总结?

    李惠敏:很多人认为把颜色调的越漂亮越好,但是我个人认为对于一部电影来说,调处最适合它的色调才更好。所以我会先了解故事情节,对每个场景的调色设置进行把控,然后定下整体的色调和风格,再强调一些,不是把颜色调的越漂亮越好。还是应该调处适合某一部影片的颜色才更好。《催眠大师》回忆的部分比较多惊悚的画面也比较多,我在调色的时候会考虑到这一方面,《催眠大师》的素材是偏黄的,我把周边环境的颜色中加了一些蓝色,这样不会影响整个画面,也不会影响肤色。

    然后在回忆的部分我会去掉大部分的颜色,保留局部的颜色,为了抢到某一样东西比如红色的花。比如说葬礼那场戏,整体色调是偏蓝的,但还是不够像葬礼,于是我会把高光的部分曝光过度,这样整个画面有些神秘感。

    V电影:如果最后剪辑上有调整,调色也要翻工,输出是否方便?

    李惠敏:如果剪辑上有所调整,我们调色方面也会跟着进行调整。我们打包DCP,是根据上映的周期进行打包的,我们对调完色的素材渲染一个SYZ,然后再放到DCP播放器里进行播放,每个调色师的方法可能不一样。

    V电影:随着调色软件和调色设备的普及,出现了很多小型调色工作室或个人调色师,你怎么看待?

    李惠敏:现在的调色设备和调色师普遍增多,对画面质量的要求也提高了,这一点其实是挺好的。所以像大的电影,最后找大的公司进行调色,这样会保证在最短的时间内达到最好的效果,大的公司和小的公司各自有各自的优缺点。但是在小的公司调大的项目,在技术上可能会有局限。

    V电影:你觉得作为调色师应具备哪些素质?为什么热爱这个行业?

    李惠敏:首先要了解电影,根本没有一所学校会教你具体怎样调色,所以还是要自己多摸索学习调色方面的知识。不一定是学过美术才能做调色师,这没有局限。但是对于我来说,之前学过美术,调色的时候给我带来更多的兴趣。调色师就像在大的荧幕上画画,当你调色的时候,就会想起小时候画画的情景。

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